關于潘天壽作品的研究論文（潘天壽作品選）
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潘天壽草書詩軸的作品賞析
前期，他廣泛取法篆、隸，書體多樣，風格多變，流露出濃厚的個人情感；而后期，他的書法風格逐漸穩(wěn)定，融入了黃道周的書風，法度嚴謹，個人特色鮮明，尤其是行草書風，尤為引人注目。
生于1897 年，逝于1971 年，潘天壽74 年的人生經(jīng)歷晚清、民國和新中國三個歷史階段，在社會動蕩、政權(quán)更迭、戰(zhàn)爭頻發(fā)、文化沖突中承受著劇烈沖突。這樣的教育背景、知識結(jié)構(gòu)、人生道路，決定了他作為一位藝術家的復雜性及作品所關涉的精神深度。除卻精心巧妙的布局，他對詩詞書法、金石篆刻研究均有一定的堅守和創(chuàng)新。
這幅《鷹石山花圖》2004年曾以1175萬元人民幣一舉創(chuàng)下畫家市場拍賣紀錄，今日再次亮相，立即引發(fā)關注。此幅著錄累累，為潘天壽鷹石圖題材的巔峰之作，亦是其中西繪畫要拉開距離理念的最佳詮釋。該幅作品將亮相大觀中國書畫珍品之夜。另有李可染的代表作《井岡山》與潘氏作品一齊亮相。
年4月1日，潘天壽作品《墨貓》、《行書立軸》在南京美術陳列館舉辦的"；第二屆全國美術展覽會"；展出。《江洲夜泊圖》在"；中國畫會第六屆展覽會"；展出。1943年，編寫《中國畫院考》。整理歷年詩作，編為《聽天閣詩存》付梓。作《秋酣》、《行書畫論手卷》。
在晚明書壇，他和黃道周都是剛直節(jié)義之士，書法亦奇倔俊爽一變董其昌、邢侗等人華美秀勁的傳統(tǒng)書風，個性極其鮮明。
【雅昌專稿】2.875億元!潘天壽憑指墨之王《無限風光》再創(chuàng)最高價紀錄...
其中，潘天壽指墨之王的《無限風光》以咨詢價上拍， 當拍賣師報出2億的起拍價時，現(xiàn)場掌聲不斷，現(xiàn)場買家率先應價到1億，隨后場內(nèi)買家與委托席之間展開競爭，2億、3億、4億、45億，最終被電話委托席的5億元落槌，加傭金以875億元成交，刷新其作品拍賣紀錄。
年11月20日，潘天壽的指墨作品《無限風光》在中國嘉德秋拍進行拍賣。這一張畫在當夜刷新了許多人的眼球，也刷新了潘天壽的個人作品拍賣紀錄，與此同時，也讓許多人震驚于指墨之美。許多人都不相信這張畫竟然不是用筆畫出來的。當晚《無限風光》875億元成交的消息也刷新了藝術圈。
潘天壽指墨之王巨幅《無限風光》憑借875億元的創(chuàng)紀錄成交價，奪得本季桂冠；另外一件億元級別的拍品，是被稱為傅抱石筆下最美嫦娥的《蝶戀花》，以334億元的高價成交。郭彤透露，兩件億元拍品是由入場不久的買家競得。
潘天壽的《鷹石山花圖》以79億元的價格脫穎而出，這幅創(chuàng)作于60年代的作品，突破了傳統(tǒng)花鳥畫的局限，以宏大的畫幅展現(xiàn)了自然環(huán)境中的野花野草，強化了生活氣息，體現(xiàn)了潘天壽獨特的藝術理念。
潘天壽人物評價
鳳凰網(wǎng)評：“潘天壽精于寫意花鳥和山水，偶作人物。 尤善畫鷹、八哥、蔬果及松、梅等。落筆大膽，點染細心。 墨屬彩縱橫交錯，構(gòu)圖清新蒼秀，氣勢磅礴，趣韻無窮。畫面靈動 ，引人入勝。 潘天壽繪畫題材包括鷹、荷、松、四君子、山水、人物等，每作必有奇局，結(jié)構(gòu)險中求平衡，形能精簡而意遠。”。
潘天壽，以精妙的寫意花鳥和山水著稱，偶爾也創(chuàng)作人物畫作。他尤其擅長描繪鷹、八哥、蔬果及松、梅等，其作品以大膽落筆和細心點染而聞名。墨彩縱橫交錯，構(gòu)圖清新蒼秀，氣勢磅礴，趣韻無窮，畫面靈動，引人入勝。潘天壽的繪畫題材廣泛，包括鷹、荷、松、四君子、山水、人物等。
人民網(wǎng)評：潘天壽的畫讓人感到震動；一個洋溢著生活的情采和趣味，一個勃發(fā)著精神的張力和豪氣。前者以自然流露為上，后者以刻意經(jīng)營為工。
黃賓虹評價潘天壽“筆力扛鼎”。黃賓虹曾稱贊潘天壽“筆力扛鼎”，他的用墨，枯濕濃淡均見深厚的傳統(tǒng)功力，尤其是潑墨，更是元氣淋漓，深得蒼茫厚重之致。他有意減弱每一筆中的濃淡變化，減少畫面上皴染的墨色層次，多用濃墨焦墨而黑白對比強烈，這是為了尋求更強烈更整體的效果。
潘天壽（1897－1971）字大頤，號壽者，又號雷婆頭峰壽者。浙江寧海人。1945年任國立藝專校長。1959年任浙江美術學院院長。他對繼承和發(fā)展民族繪畫充滿信心與毅力。為捍衛(wèi)傳統(tǒng)繪畫的獨立性竭盡全力，奮斗一生，并且形成一整套中國畫教學的體系，影響全國。
人物評價 潘天壽精于寫意花鳥和山水，偶作人物。尤善畫鷹、八哥、蔬果及松、梅等。落筆大膽，點染細心。墨彩縱橫交錯，構(gòu)圖清新蒼秀，氣勢磅礴，趣韻無窮。畫面靈動，引人入勝。潘天壽繪畫題材包括鷹、荷、松、四君子、山水、人物等，每作必有奇局，結(jié)構(gòu)險中求平衡，形能精簡而意遠。
潘天壽雁蕩山花圖作品鑒賞
1、潘天壽先生在繪畫構(gòu)圖中強調(diào)避免平行線的呆板，他在這幅畫中運用了穿插、交叉和疏密技巧，使得整個畫面既有豐富的層次感，又不失條理，充滿了生機。潘天壽先生在書法題跋的運用上同樣獨具匠心。
2、“雁蕩山花圖”總的傾向是縱向平行線，潘天壽先生運用巧妙的穿插、交叉、疏密技法使畫面豐富多姿、雜而不亂、生機盎然。一叢野菊從畫外伸進，長長的枝干形成一條斜線，即破了畫邊的平行線，又使人產(chǎn)生畫外之景的聯(lián)想。
3、這幅作品是潘天壽把巖石和野花作為主體的很有代表性的大幅杰作，是他數(shù)十年生活經(jīng)歷的集中的抒情寫照。畫上爬在巖石上的兩只青蛙很為別致，它們的出現(xiàn)加強了畫面的動感和生氣。前面那一只還似乎若有所思呢。
4、潘天壽，以畫筆描繪雁蕩山花，不僅留下了視覺的盛宴，更留下了對藝術、對人生的深刻理解。他的故事，是一部無聲的詩篇，告訴我們，無論身處何境，都要堅守自我，追求藝術的真諦。
5、潘天壽作品有《記寫雁蕩山花》《靈巖澗一角》等。《記寫雁蕩山花》潘天壽在《記寫雁蕩山花》中，以細膩的筆墨描繪了雁蕩山的壯麗景色，展現(xiàn)了他的豪情壯志和對自然的熱愛。通過細膩的筆觸和精練的構(gòu)圖，潘天壽將雁蕩山的自然美景真實地再現(xiàn)給觀眾。