本文目錄一覽：

• 1、淺談浮世繪藝術(shù)
• 2、論文正文包括參考文獻(xiàn)嗎
• 3、臨摹作品著作權(quán)

淺談浮世繪藝術(shù)

1、浮世繪是一種源于日本的繪畫藝術(shù)表現(xiàn)形式。浮世繪藝術(shù)的起源可以追溯到江戶時(shí)期，這一時(shí)期的社會(huì)風(fēng)貌和人民生活豐富多彩，為藝術(shù)家們提供了豐富的創(chuàng)作靈感。浮世繪以木版畫的形式呈現(xiàn)，主要描繪了日常生活、歷史故事、戲劇場景、風(fēng)景以及人物等內(nèi)容。

2、浮世繪在不同時(shí)期具有不同的特點(diǎn)。早期浮世繪顏色單一，以歌妓、花街柳巷為主。十八世紀(jì)出現(xiàn)錦繪，以美女為主但缺乏活力。之后發(fā)展出風(fēng)景畫，以各地的名勝風(fēng)景為主。浮世繪在日本也有幾百年的歷史，是日本獨(dú)特的民族藝術(shù)。浮世繪的創(chuàng)立。

3、浮世繪，也就是日本的風(fēng)俗畫、版畫。它是日本江戶時(shí)代（也叫德川幕府時(shí)代）興起的一種獨(dú)特的民族藝術(shù)，是典型的花街柳巷藝術(shù)。主要描繪人們?nèi)粘Ｉ睢L(fēng)景和演劇。浮世繪常被認(rèn)為專指彩色印刷的木版畫（日語稱為錦繪），但事實(shí)上也有手繪的作品。

4、浮世繪的黃金時(shí)代涌現(xiàn)了多位大師，如菱川師宣、鈴木春信等，他們的作品豐富了藝術(shù)領(lǐng)域，尤其是通過紅印技術(shù)的發(fā)展，為后來的錦繪奠定了基礎(chǔ)。浮世繪藝術(shù)在日本畫壇占據(jù)重要地位，直至明治維新后逐漸衰落，但其藝術(shù)遺產(chǎn)在世界美術(shù)史上留下了璀璨的一頁。

5、解析：浮世繪是起源于日本的一種繪畫風(fēng)格，歸納起來大致有兩種形式，即"；繪本"；和"；一枚繪"；。浮世繪是日本德川時(shí)代（16浮世繪03－1867），隨著風(fēng)土文化的發(fā)展而興起的一種民間版畫藝術(shù)。它的淵源來自原有的“大和繪”。

論文正文包括參考文獻(xiàn)嗎

論文正文不包括參考文獻(xiàn)的。只計(jì)算正文部分，不包含摘要、前言、致謝。論文一般由題名、作者、摘要、關(guān)鍵詞、正文、參考文獻(xiàn)和附錄等部分組成，其中部分組成（例如附錄）可有可無。

需要。文后以參考文獻(xiàn)(左頂格)作為標(biāo)識(shí)，參考文獻(xiàn)表按文中引用的先后順序編碼依次排列，頂格編排，編碼用阿拉伯?dāng)?shù)字著錄，加方括號(hào)，不用標(biāo)點(diǎn)，后空一字，按著錄要求規(guī)定依次著錄，回行時(shí)與首行著錄項(xiàng)齊平。每條文獻(xiàn)單獨(dú)排，最后均以.結(jié)束。題名、摘要、標(biāo)題中不得標(biāo)注參考文獻(xiàn)，文末按引用順序著錄。

如果論文中引用了他人的觀點(diǎn)或材料，則需要在正文中標(biāo)注參考文獻(xiàn)，以示對(duì)他人研究成果的尊重，并增強(qiáng)論文的說服力。同時(shí)，標(biāo)注參考文獻(xiàn)也可以為讀者提供查閱相關(guān)資料的線索。如果論文所有內(nèi)容都沒有引用他人，那么就不需要在文中標(biāo)注參考文獻(xiàn)。

畢業(yè)論文參考文獻(xiàn)不算作正文字符。畢業(yè)論文的正文字符數(shù)通常指的是論文主體部分的字?jǐn)?shù)，即除去引言、摘要、目錄、致謝、參考文獻(xiàn)等部分后的字?jǐn)?shù)。而參考文獻(xiàn)是論文寫作過程中引用的其他文獻(xiàn)的列表，用于標(biāo)明引用來源和方便讀者查閱，它并不屬于論文的正文內(nèi)容。

參考文獻(xiàn)不一定必須在文中標(biāo)注，如果你的論文所有內(nèi)容都沒有參考別人的話，就不需要在正文中標(biāo)注參考文獻(xiàn)部分。若論文中有一部分有別人的觀點(diǎn)或者資料，就需要在論文中加入?yún)⒖嘉墨I(xiàn)。

是的。為了反映文章的科學(xué)依據(jù)、作者尊重他人研究成果的嚴(yán)肅態(tài)度以及向讀者提供有關(guān)信息的出處，正文之后一般應(yīng)列出參考文獻(xiàn)表。引文應(yīng)以原始文獻(xiàn)和第一手資料為原則。所有引用別人的觀點(diǎn)或文字，無論曾否發(fā)表，無論是紙質(zhì)或電子版，都必須注明出處或加以注釋。凡轉(zhuǎn)引文獻(xiàn)資料，應(yīng)如實(shí)說明。

臨摹作品著作權(quán)

1、臨摹他人作品不用于商業(yè)目的，只是自己學(xué)習(xí)欣賞的是不構(gòu)成侵權(quán)的。《著作權(quán)法》第二十二條，在下列情況下使用作品，可以不經(jīng)著作權(quán)人許可，不向其支付報(bào)酬，但應(yīng)當(dāng)指明作者姓名、作品名稱，并且不得侵犯著作權(quán)人依照本法享有的其他權(quán)利：為個(gè)人學(xué)習(xí)、研究或者欣賞，使用他人已經(jīng)發(fā)表的作品。

2、臨摹作品可以不受著作權(quán)法保護(hù)。根據(jù)《著作權(quán)法》第二十四條中的第（十）項(xiàng)規(guī)定對(duì)設(shè)置或者陳列在公共場所的藝術(shù)作品進(jìn)行臨摹的作品可以不經(jīng)過著作權(quán)人許可，不向其支付報(bào)酬，但應(yīng)當(dāng)指明作者姓名或者名稱、作品名稱，并且不得影響該作品的正常使用，也不得不合理地?fù)p害著作權(quán)人的合法權(quán)益。

3、一般情況下臨摹作品是沒有著作權(quán)的，因?yàn)榕R摹作品只是對(duì)原作品的復(fù)制，沒有任何的獨(dú)創(chuàng)性，沒有獨(dú)創(chuàng)性的作品是不具備著作權(quán)的，不過，若臨摹人在原作品上加入了個(gè)人具有的個(gè)性化以及獨(dú)創(chuàng)性的一些元素，這種情況下臨摹作品是新的作品，享有著作權(quán)。

4、臨摹畫不管是對(duì)原畫的精確復(fù)制還是對(duì)原畫的有所改變（但兩幅畫在視覺感受上沒有明顯區(qū)別），如果未經(jīng)原畫作者授權(quán)，都可能構(gòu)成侵權(quán)，出版機(jī)構(gòu)也要承擔(dān)侵權(quán)責(zé)任。臨摹他人作品不用于商業(yè)目的，只是自己學(xué)習(xí)欣賞的是不構(gòu)成侵權(quán)的。

5、一般是可以擁有著作權(quán)的。我國《著作權(quán)法》規(guī)定了一系列未經(jīng)著作權(quán)人許可的侵權(quán)行為，其中就包括未經(jīng)著作權(quán)人許可的復(fù)制、發(fā)行行為，臨摹就是一種復(fù)制行為。