漬墨法畢業(yè)論文跟漬墨法畢業(yè)論文寫作指導(dǎo)
中國畫有很多技法漬墨法是其中一種這種方法利用墨的滲透特性在宣紙上形成特殊效果墨色變化豐富層次感強漬墨法不是簡單的涂墨它需要控制水分控制時間控制用筆的力度畫家通過這種方法表達內(nèi)心的感受表現(xiàn)自然的氣韻
漬墨法的歷史很長古代畫家就開始使用唐代繪畫中有類似技法宋代畫家更加注重墨色變化米芾父子擅長用墨他們的山水畫墨色淋漓元代以后文人畫興起漬墨法得到更多發(fā)展明代徐渭的大寫意花卉墨色渾厚清代朱耷的山水花鳥墨色凝練近代黃賓虹先生總結(jié)前人經(jīng)驗將漬墨法推向新的高度他的山水畫層層積墨墨色華滋深厚有力
漬墨法的原理很簡單水與墨在宣紙上相互作用宣紙有吸水性墨遇到紙會暈開水分多暈開范圍大水分少暈開范圍小墨的濃淡也會影響效果濃墨暈開慢淡墨暈開快畫家利用這些特性創(chuàng)造出千變?nèi)f化的墨象有時畫家先用水打濕紙面再上墨墨色更加柔和有時畫家先用濃墨再用清水沖刷形成斑駁的效果這些都需要長期練習才能掌握
漬墨法的工具很重要宣紙要選擇生宣生宣吸水性強墨色變化明顯熟宣不適合漬墨法墨要選用書畫墨墨色純正不灰暗筆要軟硬適中羊毫蓄水量大狼毫彈性好畫家根據(jù)需要選擇硯臺要細膩磨墨均勻水要清潔不能有雜質(zhì)這些工具準備妥當才能進行創(chuàng)作
漬墨法的具體操作分幾個步驟第一步調(diào)墨根據(jù)畫面需要決定墨的濃淡第二步控制筆上水分水分太多墨色浮在紙面水分太少墨色干枯第三步落筆筆觸要有變化中鋒側(cè)鋒并用第四步等待墨色自然暈化不能急于干預(yù)第五步根據(jù)需要疊加墨色疊加時注意前后關(guān)系先畫的墨色干透再畫第二遍否則墨色混濁畫面臟亂
漬墨法可以表現(xiàn)很多題材山水畫中表現(xiàn)遠山霧氣雨景花鳥畫中表現(xiàn)荷葉花瓣羽毛人物畫中表現(xiàn)衣紋毛發(fā)肌理不同題材需要不同的處理方式畫山水時墨色要蒼潤畫花鳥時墨色要靈動畫人物時墨色要精準畫家需要靈活運用
漬墨法的難點在于控制水分控制不好墨色擴散過度形象模糊時間把握不好墨色干濕不協(xié)調(diào)用筆力度不當墨色呆板或輕浮解決這些問題需要多觀察多練習多思考觀察自然界的景象觀察優(yōu)秀作品練習基本筆法練習墨色調(diào)配思考畫面關(guān)系思考藝術(shù)規(guī)律
漬墨法與其他技法可以結(jié)合使用比如破墨法先用淡墨畫再用濃墨破或者先用濃墨畫再用淡墨破積墨法層層疊加墨色每遍干透再畫下一遍潑墨法大筆揮灑墨色奔放這些技法與漬墨法配合畫面效果更加豐富
漬墨法的藝術(shù)價值很高它體現(xiàn)中國畫的哲學思想墨分五色不用彩色也能表現(xiàn)世界以少勝多以簡馭繁它強調(diào)自然天成反對刻意造作畫面有偶然效果這些偶然效果來自必然的練習它追求氣韻生動不滿足于形似更重視神似
學習漬墨法要有耐心不能急于求成從簡單開始先練習單色漬墨掌握水分控制再練習多遍漬墨掌握層次關(guān)系臨摹經(jīng)典作品理解大師的用墨方法寫生自然景物鍛煉觀察表現(xiàn)能力逐步形成自己的風格
漬墨法在現(xiàn)代繪畫中仍有發(fā)展一些畫家嘗試新的材料新的手法將漬墨法與西方繪畫結(jié)合產(chǎn)生新的視覺效果漬墨法的精神沒有改變還是追求墨色的韻味追求意境的表達
漬墨法的研究還有很多工作要做整理古代畫論中的記載分析經(jīng)典作品的技法總結(jié)現(xiàn)代畫家的經(jīng)驗這些工作對中國畫的傳承創(chuàng)新有重要意義畢業(yè)論文選擇這個題目希望深入探討漬墨法的本質(zhì)為繪畫實踐提供理論支持
研究漬墨法需要實踐基礎(chǔ)沒有繪畫經(jīng)驗很難理解墨色變化論文寫作結(jié)合自己的創(chuàng)作體會分析具體作品比較不同畫家的風格找出漬墨法的共同規(guī)律不同特點這樣的研究更有價值
漬墨法涉及很多因素紙墨筆硯的質(zhì)量工作室的環(huán)境畫家的心情狀態(tài)這些都會影響效果研究時要全面考慮不能孤立看待技法中國畫強調(diào)修身養(yǎng)性技法與人格修養(yǎng)分不開漬墨法的高下不僅在于技術(shù)更在于畫家的境界
通過漬墨法的練習畫家培養(yǎng)對墨的敏感對水的控制對畫面的把握這種能力可以運用到其他技法中提高整體繪畫水平漬墨法是一個窗口透過它可以看到中國畫的精髓可以看到中國傳統(tǒng)文化的智慧
論文寫作要實事求是不夸大不縮小用平實的語言說明問題用具體的例子證明觀點避免空泛的議論注重實際效果這樣的論文對讀者有幫助對自己有提高
漬墨法研究是一個長期過程畢業(yè)論文只是一個階段今后還要繼續(xù)探索在繪畫實踐中不斷深化認識在理論研究中不斷提升高度為中國畫的發(fā)展貢獻自己的力量