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摘 要:本文主要根據歷代繪畫史論著作中的文獻資料和當前對《韓熙載夜宴圖》的最新研究資料,對是圖的時代性、畫面主要內容、繪畫藝術風格及作者進行新的探討,初步推斷出:《韓熙載夜宴圖》卷為宋人摹本,它的母本應該是《合樂圖》,而真正的《韓熙載夜宴圖》卻流失到國外成為今天的《合樂圖》。
盛唐:自信雍容的力量 唐朝,在中國歷史上是充滿博大雄渾社會氣象的一個時代,在繪畫上是具有神奇魅力的輝煌時期。 經過初盛唐一百多年的經營,國家統一,經濟繁榮,政治開明,文化發達,對外交流頻繁,不僅是唐朝的高峰,也是中國封建社會的鼎盛期。國力強盛與文明發達,使唐人充滿自信,唐成為一個高度開放的國家。
這段時氣餒的美術理論的共同之處:一是評論者不是專搞美術的,大部分是各立學說的哲學家,這與魏晉時期不同;而是從論文的內容看,本意不在美術,往往用美術做例子說明或比喻其學術觀點,當然也有專說美術的,但為數不多。
日本不必論,著是不相當研究過中國美術,想做美術家是很困難的事。近年上田恭輔氏的《支那美術工藝骨董圖說》,翻開封面便是";震驚世界的支那工藝美術";十一個大字。這點,也可見中華民族美術在世界的力量和地位了。